1.5 / 5 ★
La conformité d’un prisonnier politique expose la co-dépendance absurde du pouvoir et de la dissidence de l’État, bien que la mise en scène soit fragmentée et inégale.
Le dramaturge polonais Slawomir Mrożek en 1958 Policeun démantèlement satirique de l’État totalitaire, est la pierre angulaire du théâtre absurde d’Europe de l’Est. Ses thèmes – prisonniers politiques, le besoin artificiel d’un ennemi et la co-dépendance absurde de l’autorité et de la rébellion – restent pertinentes aujourd’hui. Malheureusement, cette production géorgienne n’a pas réussi à être à la hauteur de l’esprit mordant et de la nette commentaire politique que la pièce exige.
L’intrigue de Police tourne autour d’un État totalitaire qui se retrouve soudainement dans une crise existentielle: après dix ans de prison, le dernier dissident politique du pays annonce sa volonté de signer une déclaration de loyauté et de réintégration de la société. Ce choix inattendu terrifie les autorités, car l’existence même de la police, du système pénitentiaire et des services secrets dépend du fait d’avoir un ennemi à s’opposer. Le chef de police, aidé par son sergent trop zélé, se promène pour maintenir l’ordre en tentant de provoquer la rébellion et de soudoyer un policier infiltré pour exprimer publiquement une position d’opposition, préservant ainsi l’illusion de la menace. Ce faisant, le jeu expose satiriquement la co-dépendance absurde entre l’oppresseur et l’opprimé, montrant comment la loyauté et la déloyauté deviennent sans signification les unes des autres.
La mise en scène, cependant, du théâtre de la ville de Tbilissi était raide et sans inspiration, drainant la satire de son humour et de son élan. Au lieu de construire la tension absurde entre la loyauté et la déloyauté, la performance s’est souvent glissée dans une caricature plate, perdant son avantage politique. Les tentatives d’humour ont échoué, et ce qui aurait dû être des moments d’ironie sombre se sentait souvent forcés ou déroutants.
L’acteur lui-même était fort, plusieurs artistes démontrant des talents clairs et une présence sur scène. Cependant, au lieu de former un tout cohésif, leur livraison ressemblait souvent à une série de bits de comédie stand-up détachés. Bien que divertissant dans des moments, ce style fragmenté a affaibli le sens de l’unité de la performance, ce qui rend plus difficile pour le public de saisir le message central de la pièce.
D’un côté plus lumineux, la production a tenté de se fondre dans le contexte géorgien en tissant des références à des cas locaux récents. Plus particulièrement, il comprenait des citations directes de l’officier de police Irakli Dgebuadze, l’ancien chef de la police de Batumi connecté au cas du journaliste emprisonné Mzia Amaghlobeli, avec des lignes telles que « J’ai ressenti tellement de douleur, ma joue était rouge ‘et’ je jure, je jure, je vais l’arrêter sous le criminel (code) ».
Dans l’ensemble, cependant, c’était une occasion manquée: une pièce qui a éclaté de potentiel de mordant de la critique réduite à une performance terne et simple. Ce qui aurait dû être une forte farce politique ressemblait davantage à un exercice plat en passant par les mouvements.
Police créé le 26 mai au City Theatre. Il a récemment été organisé dans le cadre du Tbilissi International Festival of Theatre 2025.
